拍品名称：

赵之谦 1866年作 千松奇境 成扇

图录号：

1531

年代：

1866年作

艺术家：

赵之谦

材质：

成扇 设色纸本

作品分类：

尺寸：

20.5×55cm

估价：

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成交价：

RMB：开通VIP查看价格

HK：1843360
USD：243600 GBP：0 EUR：0

拍卖公司：

北京翰海

拍卖会名称：

北京翰海 十五周年庆典拍卖会

专场名称：

中国扇画 成交额：715.24万元 成交率：79.09%

拍卖时间：

2009年11月9日

备注：

声 明：

钤印：赵之谦印
款识：(一)同治丙寅道出台州。观紫阳宫，千株松奇境也。戏为梅圃老兄画此。撝叔。
(二)梅圃老兄正篆。弟之谦。
鉴藏印：息来长寿
赵之谦生于1829年，卒于1884年，享年56岁。他虽出生于商贾富豪之家，但在15岁时，因兄长的官司缠讼和父亲的过世，使其生活顿时陷入困境，19岁便开馆授徒，自力更生；31岁中举人，但值太平天国之乱，生活依然穷困；34岁又遭丧妻、幼女夭折以及祝融之灾，致使家破人亡，故此时的作品常自署“悲庵”或“悲翁”，其他常用署款尚有“撝叔”“益甫”等。44岁时任官于江西，主编《江西省志》。
赵氏绘画大多以花卉作品为主，山水和人物画极少见。在其花卉作品中，常见陈淳、徐青藤、石涛及扬州画派写意风格的展现；除此之外，其作品常常伴有一种类似金石(篆刻)的浑厚笔意，透露出古貌沉雄和行笔如刀的个人特色；花卉设色又一反写意画家用色之简朴，吸取宫廷绘画用色鲜丽的特长，使其作品兼具写意与秀丽的特质。因此，我们可以说赵之谦花卉绘画风格不但影响了后来的任伯年，甚而为十九世纪末“海派绘画”确立了标竿。
在山水画方面，根据《悲庵剩墨》的记录，仅有13件此类作品。赵氏山水画早年习石涛，后临元四大家。他的山水作品偏重自然写生，因此在构图上多能独树一帜，令人耳目一新，有别于其他传统画派。这次翰海十五周年赵之谦成扇拍品是为梅圃先生所作之山水成扇，此扇完成于同治丙寅年(1866年)，时赵氏38岁，正值艺术创作的巅峰。此作之构图比《悲庵剩墨》中的13件山水作品来得更严谨。画中山石纹理钩画明暗对比强烈，足见其传统山水功底的深厚，具王蒙画风的严谨和气势；山顶松树成列，松针的画法有早年石涛的遗风；其画面布局完整，平衡性佳，是赵氏其它山水画所不及。赵之谦山水技法虽与古人有诸多相似处，但细心品味此作，总觉在浑厚的画风中，透露着文人的清秀；而笔画间所蕴涵篆隶金石之气，使强烈的线条张力，渗透在画中的每一个角落，是其它传统画家所未能达之境界。
画中署款梅圃(孙度)先生，关于此人的记载不多，只知他也是金石爱好者，与赵之谦相交甚笃，在《悲庵剩墨》中，既有《牡丹图》和《岁朝图》是其上款，而为其作所的书法作品更不胜枚举，可见二人关系密切。
此扇背面是赵之谦所书篆文。赵氏的篆书早期受邓石如影响甚深，但此作不在意结体的方正性、起笔与收笔亦不刻意强求、一切顺势而为，这与邓石如工致敦实的笔意略有不同。在北碑的熏陶之下，赵氏的书法特别着重神韵，笔画时常任意变换弯曲的弧度，通篇字号错杂，欹侧掩映，让人有生动浪漫之感。赵之谦的墨迹，人争宝之。民国初年，东瀛喜好金石人士更醉心收藏其作品，致使大量的赵氏作品流入日本，但不幸地，这些流落异乡的作品绝大部份毁于战火之中，如今还能目睹赵之谦的山水及书法真迹作品，真令人感到欣慰。由于赵氏的书画作品刊印详尽，使得造伪者有机会造假牟利，因此常见到楹联或绘画作品有双胞或多胞的情况，今天的收藏者不得不小心谨慎，更可显见翰海此件拍品珍贵之处。