拍品名称：

顾黎明 门神

图录号：

847

年代：

2002年作

艺术家：

顾黎明

材质：

综合材料

作品分类：

尺寸：

107×73cm

估价：

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拍卖公司：

北京翰海

拍卖会名称：

2015秋季拍卖会

专场名称：

中国现当代美术 — 油画雕塑（一）

拍卖时间：

2015年11月27日-29日

备注：

声 明：

[出版]画廊杂志《嘉德专集》总第87期，2003年[签名（右下）]顾黎明2002像所有参加过1989年“中国现代艺术大展”的艺术家一样，经历过“85新潮美术”的顾黎明，在上世纪90年代初的转型时期，也陷入了深刻的反思：用物质性现成材料的侵入来丰富平面油画，目的是用来突现主体的自我意识，还是要探索一种新的视觉表现形式？如果是前者，那么应该还有其他许多种选择途径，原生态结构的意象并不等于主体性本身；如果是后者，那么任何一种视觉表现形式所承载的决不仅仅是什么抽象的主体自我意识。换句话说，无论是视觉材料本身还是表现形式本身，都要求建立在现实的文化情景中。抽象的物质性材料和抽象的主体意识所建构起来的人文精神，是突破传统绘画写实主义题材决定论的必然之举，它在文化突破上的勇气要远远大于艺术价值上的创造，但艺术作品终究还是要以艺术价值来证明自身。
后来我们看到的顾黎明对楚汉服饰和民间木刻版画等中国传统文化形式的关注相借鉴，便是他从画面中的原本形而上的思考转向形而下的实践的证明。顾黎明进入90年代以后的这种明显的转向，是其80年代艺术实验达到相当程度的抽象之后出现内在危机的必然结果，也是同时代其他艺术家的创作方式所存在的有限性使他明确了走自己道路的决心。
在顾黎明转型后的绘画中，我们注意到这样的现象：作为民间艺术特征之一的大红大绿的对比色调，被减弱为中性的灰调子，它既保持了与表现性抽象色彩逻辑内在的一致性，又以此使画面获得古朴的历史感。这种灰色调的渲染力也得到了线条方面特有处理的强调—木炭条勾勒出的线条在色彩的覆盖下或隐或现，轻松随意，似断还连，颇有传统文人艺术中用笔的空灵神韵，朴拙中又带有明显奔放的质感。传统绘画尤其是民间绘画的构图往往为了使整个画面服务于政治伦理的说教和寓意，呈现出程式化和规范化的模式，但是在顾黎明的画面中，构图自由开合，或充溢画面，或疏落有致，全然依从于艺术家的创作意念。在画面的造型方面，顾黎明把中国传统绘画的意象造型与西方的抽象造型完美地结合起来，抽象与具象、表现与写意两种原本对立的元素合二为一，融合无间，使传统意象的神韵和旨趣在当代绘画造型中得以复活和再生。