拍品名称：

元代 观音菩萨

图录号：

1828

年代：

艺术家：

材质：

作品分类：

尺寸：

高24cm

估价：

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成交价：

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拍卖公司：

北京翰海

拍卖会名称：

2017春季拍卖会

专场名称：

梵韵西来—佛造像艺术

拍卖时间：

2017年06月02日-04日

备注：

声 明：

元朝时，随着西藏正式归附于内地中央政府，藏传佛像艺术伴随着藏传佛教开始传人内地，在元王朝对藏传佛教的尊祟和大力扶持下，藏传佛像艺术得到了广泛的传播，产生了极大的影响，成为当时内地艺术舞台上最为光彩夺目的艺术形式。同时，在内地传统审美观念和雕刻技法的影响下，这种艺术形式又悄然地改变着原有的风貌，呈现出新的艺术特色。元大都北京和江南杭州等地是当时藏传佛教在内地传播的两处重心，至今都保存了不少藏传佛像艺术遗存。我们这件拍品就是一件元代造像，是在悠久深厚汉文化基础的江南地区铸造而成，明显地受到了中原汉地传统艺术的熏染，而且相较于同一时期大都地区的藏式造像，其汉化的程度要大得多，并表现在造像全身的多个部位。我们先看造像的面部，这是受汉地影响最明显的地方。造像普遍面部宽平，两颊丰满，杏眼平直，眼泡较大，眉弯如弓，阔鼻小嘴，基本接近汉人的面相特征，再看造像的头饰。
最有代表性的是菩萨、佛母的头饰，虽然大多戴的都是五花冠，但花冠和花瓣的形式都比较特别，花瓣较大，花冠上侈下敛，富于装饰性，与当时藏地流行的低矮的五花冠形式显然有别，这应当与当时汉地的崇尚有关。再来看造像的衣纹，它也是杭州飞来峰藏式造像汉化较明显之处。大多数造像身上出现了汉地流行的立体式衣纹，或出现在胸前，或出现在两腿处，衣纹较多，质感很强。全身比例匀称，肩宽腰细，姿态变化也较多；身体肌肉壮实雄健，但并不显臃肿。身体正面胸前与背后的璎珞设计样式特殊，璎珞一层层向下垂挂立体感十足，背面璎珞形成十字交叉状也同样具有典型元代设计风格。莲座的莲瓣上下束腰，宽扁平大，满莲瓣处理也体现了北有大都，南有杭州的元代造像艺术中心已经形成了南北呼应的地域风格。所以以上论据足以说明这是一件年代确切，产地明了，做工精细，韵味十足的元代造像佳品。