图录号/艺术家:

明中晚期 子冈款 诗文扣牌

图录号:1927
拍卖信息
拍品名称:
明中晚期 子冈款 诗文扣牌
图录号:
1927
年代:
艺术家:
材质:
作品分类:
尺寸:
宽3.9×3.9cm
估价:
开通VIP查看价格
拍卖公司:
北京翰海
拍卖会名称:
2017春季拍卖会
专场名称:
繁华盛世—明清金铜器物
拍卖时间:
2017年06月02日-04日
备注:
声 明:
李久芳《明代玉器艺术简述》
陆子刚琢刻玉器作品,形制仿汉,取法于宋,颇具古意。图案装饰取浮雕技法,构图繁缛。线条锋棱快利,抛光不细,绝非工艺不精之故,而是有意追求古拙简朴的艺术特色。陆子刚琢玉技法多样性,不拘一格,注重按材施艺。子刚玉的款识处理多有变化,形式多见“子刚”二字款,周边无栏,亦有周边有栏的图章式款,还有一字一章的分解式二字款者。子刚玉必须具有嘉万时期琢玉工艺的风格,传世较多的子刚白玉佩,玉质十分洁白,碾治亦很细腻,然不具有明代琢玉之风格特点,则为后世仿造。同时雕琢画面也一改以往矫健豪迈、生动奔放的气势,变得细柔俗丽,温情脉脉。中国文人从出仕到出世矛盾而复杂的思想变化,在此时表现的淋漓尽致。明代积极采取有利于发展生产的措施,使中国封建经济得以急速发展,文化艺术也呈现一派繁荣景象,使得手工业较前有了很大的发展,无论是技术上还是艺术方面,都有着显着的进步。在这种形势下,琢玉名匠辈出,玉器品种更加丰富,无论是文房用具、生活用具、神像、佩饰,还是头饰、环饰、祭器、陈设器等,应有尽有。
此件子刚雕诗文牌,字体内容风格与故宫博物院藏(子刚款青玉过枝花卉山水人物图盒)极为相似,玉料亦符合明代玉质,(参考下图)正面减底起阳文诗句:“绿树重阴盖四邻,青苔日厚自无尘。科头箕踞长松下,白眼看他世上人。”出自全唐诗王维的《与卢员外象过崔处士兴宗林亭》。科头:不戴帽子;箕踞:两腿分开而坐。不戴帽子,席地而坐。比喻舒适的隐居生活。自古诗句主要表达的心境都在末尾一句,也突出了中国文人出世的情节。明朝嘉靖后期至万历时期朝廷风起云涌,严嵩、陆炳、夏言、王守仁、徐阶又到高拱、冯保、张居正,这一桩桩一幕幕你番唱罢我登场后才是放归山林隐居生活的渴望。当然制玉技术也藉此提升,还借鉴了其他工艺的表现手法,将线刻、镂空、浮雕、圆雕等技法融会贯通,达到了如火纯青、出神入化的艺术境界。也正因为明代中晚期城市经济的繁荣,产生了资本主义生产关系的萌芽,玉器制作开始脱离宋元以前形神兼备的艺术轨道,出现了商品化、装饰化、玩赏化的新特点。官员、文人愿意购买情趣高雅、琢刻有山水人物或诗人词句的作品,明代中晚期玉器就流行琢有沈周、文征明画风的图案或题刻唐宋大家的诗句。玉器制作在某些时候就是要满足官宦文人的审美情怀。

[参阅]《故宫博物院藏明清苏作文物展》P32~P33
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